不得不看的电影 - 达人(婷儿)

2006/02/18 | 不得不看的电影
类别(电影) | 评论(1) | 阅读(770) | 发表于 12:00: 1、《天堂电影院》CINIMA PARODISO
——意大利
——朱塞佩-多纳多尼
——绝对最具野心的作品，每一幕都是经典
最难忘之处：艾佛瑞多将放映机的聚焦慢慢移动，影像透射在放映室的墙壁上，游驿着并最终落在了对街的屋面上。无须语言，电影已不再是电影，这是大师对他所热爱的电影艺术最完美的献礼。

2、《玛莲娜》MANINA--{又名：《西西里的美丽传说》}
——意大利
——朱塞佩-多纳多尼
——多纳多尼再一压抑的爱情美学
最难忘之处：小男孩在海边的礁石上写着他永远不会寄出的信："亲爱的玛莲娜，我知道别人对你的指指点点都不是真的，因为除了你远在战场的丈夫，我便是你生命里唯一的男人"。

3、《看得见风景的房间》A ROOM WITH A VIEW
——英国
——詹姆斯-艾佛利
——英国文学的盛宴
最难忘之处：在卡纳娃美妙的咏叹调下，佛罗伦萨乡野布满紫罗兰的苇草丛中乔治对露西不由分说的一吻。影史中经典的十吻之一，绝对的福斯特式的浪漫。

4、《野恋》WILD REEDS
——法国
——安德列-泰西
——阳光下的树阴/树阴下的阳光
最难忘之处：弗郎西斯在课堂上朗读拉封丹的寓言《橡树与芦苇》。

5、《莫扎特传》AMADEUS
——美国
——米勒-洛夫曼
——天才与庸才
最难忘之处：萨列里在歌剧院偷偷欣赏莫扎特的《唐璜》："透过我的影响力，我使得他只有五场的演出机会，但我每一场都会去，聆听那只有我才能理解的美妙的音乐"。

6、《纯真年代》AGE OF INNOCENCE
——美国
——马丁-斯科塞斯
——"除非把你放弃，否则我将无法爱你"
最难忘之处：海边，纽伦看着岸边的艾伦告诉自己，如果她在那艏航船驶过灯塔之前回过头，他便走向她——但是她没有。

7、《西区故事》WESTSIDE STORY
——美国
——罗伯特-怀斯
——当伯恩斯坦遭遇莎士比亚
最难忘之处：当街警想靠近托尼的尸体，玛利亚冲过去，狂暴地喊到："谁敢碰他？" 一个最儒弱的女子在捍卫爱情面前，绝对是最无畏的勇士。

8、《欲望号街车》A STREET CAR NAME DESIRE
——美国
——威廉-田纳西
——爱情与欲望之一
最难忘之处：马龙-白兰度在楼下欲望的呼喊："嗨！斯戴拉"。

9、《玛戈王后》THE QUEEN MARGO
——法国
——帕特里夏-里舍
——爱情与欲望之二
最难忘之处：情夫愤怒地离去，玛戈对伺女多米尼克说："今晚没有男人我过不了"。

10、《黑暗中的舞者》DANCE IN THE DARK
——丹麦
——拉斯-冯-特里尔
——人性的悲歌
最难忘之处：杰夫在监狱会面中对玛莎的最后一句话："我爱你"。

11、《美好年代》BELLE EPOOUE
——西班牙
——费纳多-特鲁贝
——"生活是美好的"之一
最难忘之处：母亲和她的情人从欧洲回来，用歌声"幸福的笛手"敲开丈夫和女儿们的窗。

12、《美丽人生》LIFE IS BEAUTIFUL
——意大利
——罗贝托-贝尼尼
——"生活是美好的"之二
最难忘之处：在纳粹的集中营，多纳在即将焚烧的衣堆中找寻亲人的线索，突然从广播中传来丈夫熟悉的声音："早安！我的公主"。

13、《梦》DREAM
——日本
——黑泽明
——东方大师的礼献
最难忘之处：一望无际的麦浪中，导演遇见了凡高并问他："你为什么差一只耳朵？"凡高的回答是："因为我老画不好它。"

14、《海上钢琴师》THE LEGEND OF 1900
——意大利
——朱塞佩-多纳多尼
——琴键上的生活
最难忘之处：主人公始终未能下船，即使为了爱情。

15、《乡愁》NOSTALGLIA
——俄罗斯
——塔可夫斯基
——诗人的哲学
最难忘之处：在缓慢和隐郁得近乎令人发狂的进程中诉说哲学的思考。"一滴水加一滴水不是两滴，而是一大滴水"，诗人说。

16、《猜猜谁来赴晚宴》GUESS WHO IS COMING TO DINNER
——美国
——斯坦利-克莱默
——爱情，无法忘却
最难忘之处：约翰的母亲在阳台上对乔安娜的父亲质问："难道男人们在老去之后，以前为爱情的疯狂就全都忘却了吗？"

17、《中央车站》CENTREL STATION
——巴西
——华特-萨勒斯
——成长的故事之一
最难忘之处：约书亚将疲惫的朵拉枕在自己的双腿上，漫长的旅程让他学会了理解、爱与责任。

18、《教室别恋》ALL THINGS FAIR
——瑞典
——威德伯格
——成长的故事之二
最难忘之处：斯帝格在教室中翻阅着字典，维拉说到："是啊，每天都有新的东西要学。"成长不就是一种学习吗？

19、《八美图》8 FEMME
——法国
——弗郎索瓦-奥宗
——八个女人一台戏
最难忘之处：当法国最耀眼的八位女演员出现在同一画面中,你也就别无他求了。

20、《魅影歌声》FARINNELI
——法国
——科勒比
——挑战你的听觉神经
最难忘之处：得知真相的法瑞内利唱出偷来的音乐—亨德尔"里纳尔多"中的著名咏叹调。

21、《钢琴师》THE PIANIST
——波兰
——罗曼-波兰斯基
——远离钢琴的日子
最难忘之处：被迫藏身德国区的日皮曼面对无法演奏的钢琴作出的不触键的最绝妙表演。

22、《闪亮的风采》SHINE
——澳大利亚
——斯科特-希克丝
——"他自己的世界"
最难忘之处：伴着维瓦尔帝华彩的花腔女高音，大卫无忧无虑地在空中跳跃、翱翔，自由地像个孩子。

23、《无事生非》MUCH ADO ABOUT NOTHING
——美国
——肯尼斯-布拉纳
——莎翁华丽的台词
最难忘之处：偷听到希罗与欧苏拉的谈话的贝阿特丽丝的一段独白："我的耳朵里怎么火一般地热？果真会有这样的事吗？难道我就让他们这样批评我的骄傲和轻蔑吗？去你的吧，那种狂妄！再会吧，处女的骄傲！人家在你的背后，是不会说你好话的。本尼狄克，爱下去吧，我一定会报答你；我要把这颗狂野的心收束起来，呈现在你温情的手里。你要是真的爱我，我的转变过来的温柔的态度，一点会鼓励你把我们的爱情用神圣的约束结合起来。人家说你值得我的爱，可是我比人家更知道你的好处。"

24、《卢米埃与40电影大师》LEMEIRE & COMPANY
——法国
——联合执导
——如果给你52秒？
最难忘之处：40位电影大师用卢米埃摄影机拍出40段52秒长的短片来回答同一个问题："你为什么要拍电影？" 于是，你将开始体验40种感悟。下面是其中几位参与者的名字：大卫-林奇、丽夫-吴尔曼、阿巴斯、塔可夫斯基、杰克-里维特、詹姆斯-艾佛利...

25、《星探》THE STAR MAKEER
——意大利
——朱塞佩-多纳多尼
——摄影机前的人生
最难忘之处："左边、右边、前面，开始..." 每一次试镜便展开一段人生。

26、《辛德勒的名单》THE SCHUDELAS LIST
——美国
——史帝芬-斯皮尔伯格
——名字=生存
最难忘之处："再多一些、再多一些..." 当秘书在打字机上敲着名单的时候，辛德勒说。在这个时候，他是贪婪的。

27、《廊桥遗梦》THE BRIDGE OF MADISON COUNTY
——美国
——克林特-伊斯特伍德
——生命中的那四天
最难忘之处：目送走罗伯特的弗兰西斯卡在心中说道："噢！罗伯特，让我再告诉你一次我为什么不能跟你走，不，让我再告诉你一次我为什么应该跟你走..."

28、《理想丈夫》THE IDEAR HUSBAND
——美国
——奥利佛-帕克
——什么是完美？
最难忘之处：格珠发现丈夫是通过卑劣的手段进入上流社会，失望地说："你对于我，是个不与世俗同流的人，是个崇高、纯洁的人，我以为你是完美的。" 美宝在与亚瑟的婚礼上说："一个理想的丈夫？不，我可不需要。他可以做任何他想做的事。"

29、《时时刻刻》THE HOURS
——美国
——斯克特-伦迪
——"生存还是毁灭，这是个值得思考的问题。"
最难忘之处：影片中唯一的三个吻。

30、《沙之下》UNDER THE SAND
——法国
——弗郎索瓦-奥宗
——如何重新开始
最难忘之处：最终发现真相的玛丽在丈夫半年前失踪的海滩上第一次开始哭泣。学会了哭泣，你也就学会了如何重新开始。

31、《红色》RED
——法国
——基斯洛夫斯基
——自由的涵义
最难忘之处：老人对艾琳说："我只想做个安静的偷听者，却不会去揭开事实。" 的确，事实有时比谎言更加伤人。

32、《无主之地》NO MENS LAND
——波斯尼亚
——丹尼斯坦洛维奇
——两个人的战争
最难忘之处：塞吉和尼诺为是由那一方挑起的战争而争吵不休，并最终都以用武力相威胁的方式迫使对方承认。这就是他们两个人战争的理由。

33、《士兵之歌》BALLAD OF SODIER
——苏联
——格里高利
——"夜莺与红玫瑰"
最难忘之处：就像王尔德笔下的红玫瑰，战事中两块肥皂对于一个士兵改嫁他人生活殷实的妻子和在贫民窟等待他归来的家人是何等地不同。

34、《尼罗河上的惨案》DEATH ON THE NILE
——英国
——约翰-吉勒明
——谁是凶手？
最难忘之处：每个被认为凶手的人的回答："噢！我？这怎么可能？"

35、《卡萨布兰卡》CASABRANCA
——美国
——麦克-科第斯
——最无私的三角恋情
最难忘之处：正如"成长的烦恼"中的小苯恩说的："瞧！她哭了。那大鼻子的人挺好。"

36、《艾维塔》EVITA
——美国
——艾伦-帕克
——麦当娜VS艾维塔
最难忘之处：在庇隆大选的演说中，艾维塔唱出"阿根廷，别为我哭泣"。

37、《莉莉-玛莲》LILI MARLIN
——德国
——法斯宾德
——炮火中的歌声
最难忘之处：战场上也许只有两种音乐：炮火声与广播中传来的"莉莉-玛莲"。

38、《人间四季》FOUR SEASONS
——法国
——艾里克-侯麦
——人生-哲学-交谈
最难忘之处：原来爱情也有季节，原来生活平实却又充满色彩。

39、《乱世佳人》GONE WITH THE WIND
——美国
——大卫-塞兹尼克
——好莱坞永恒的神话
最难忘之处：望着远去的阿希礼，斯佳丽答应了查尔斯的求婚："是的，我愿意，但我不能等。" 她永远愿意去追求，哪怕只是幻影，无论是以怎样的形式。

40、《红色小提琴》THE RED VIOLIN
——美国
——弗朗索-吉拉德
——"红色"还是"红色"？
最难忘之处：文革时期热爱西洋音乐的红卫兵项蓓偷偷将那把红色的小提琴送到音乐教师那里，"你拿着，这可是把好琴，我不能留它，我是革命的干部，你知道吗？并且我也相信革命。"

41、《花样年华》IN THE MOOD FOR LOVE
——香港
——王家卫
——爱情的封印
最难忘之处：苏丽珍走出周穆云旅馆的门说："我们不会和他们一样的。"

42、《至爱季节》MY FAVORITE SEASON
——法国
——安德列-泰西
——我最爱的季节
最难忘之处：矛盾重重的一家人在母亲去世后围座在桌边，各自描述着自己最爱的季节。

43、《感官五重奏》FIVE SENSE
——加拿大
——杰若米-伯德斯华
——爱你的五种方法
最难忘之处：罗伯特嗅了嗅朋友送来的香水，"这是爱的气息啊！" 他说。

44、《小鞋子》THE CHILDREN OF HEAVEN
——伊郎
——阿巴斯
——孩子们的世界：第二还是第一？
最难忘之处：赛跑夺得第一的小阿里，面对相机镜头却哭了，像个失败者。

45、《天堂的颜色》THE COLOUR OF PARADISO
——伊郎
——玛加迪-玛加迪
——孩子们的世界：爱是描画天堂的颜料
最难忘之处：小莫罕穆德哭诉着说："如果上帝真的存在，为什么我看不到他的模样？"

46、《际遇之歌》
——波兰
——基斯洛夫斯基
——名师出高徒："罗拉快跑"与"滑动门"
最难忘之处：生活的美妙与残酷都在于它的际遇，从何处来，往何处去？

47、《巧克力情人》LIKE WATER FOR CHOCOLATE
——墨西哥
——艾方索-阿劳
——为自己活着
最难忘之处：终于走到了一起的佩德罗对艾莲娜说："我们已经花了20年来在乎别人的眼光，剩下的时间都是我们自己的。" 那一晚，他被积蓄得太久的爱情夺去了生命。

48、《第十二夜》THE TWELFTH NIGHT
——美国
——特吕弗-鲁恩
——爱上不该爱的人
最难忘之处：奥丽维亚对女伴男装的维俄拉真情的诉白：
"西萨里奥，凭着春日蔷茟，
贞操、忠信与一切，我爱你，
这样真诚，不顾你的骄傲，
理智拦不住热情的宣告..."

49、《对她说》TALK TO HER
——西班牙
——佩德罗-阿尔莫多瓦
——听不到的爱情之一
最难忘之处：贝尼诺对深度昏迷的阿里西亚说："昨天我看了场电影，那是一部爱情片..."

50、《不朽的恋人》THE IMMOTAL BELOVED
——美国
——伯纳德-罗斯
——听不到的爱情之二
最难忘之处：或许影片本身并没有什么特别之处，但当失聪的贝多芬轻轻俯就在钢琴边弹奏着月光奏鸣曲时，你分明感到了"爱情"。

51、《谎言与真情》
——美国
——理察-布洛克
——谎言的价值
最难忘之处：玛奇对全家人说："真相、真相，你们每个人都希望真相，但真相和谎言一样地肮脏。"

52、《大红灯笼高高挂》RED LANTERN
——中国
——张艺谋
——"冬天来了，春天还会远吗？"
最难忘之处：在这部近乎唯美的影片中展开了四个季节：颂莲出嫁那年的夏天、秋天、冬天和翌年的初夏。因为，那本是一个没有春天的年代。

53、《爱的胜利》TRIUMPY OF LOVE
——意大利
——贝特鲁琪
——"我再不是以前的我了"
最难忘之处：被女拌男装的福西昂成功诱惑的莱昂蒂妮这样描述爱情："福西昂！你说你想让我体验爱情的乐趣，但是你却让我感觉到了...痛苦，爱情的...高雅的痛苦。"

54、《秋日奏鸣曲》THE AUTUMN SONNET
——瑞典
——英格玛-伯格曼
——"我的伤心是你内心的期待吗？"
最难忘之处：沉默多年的女儿在母亲的造访中终于泄露了自己心底的秘密："母亲和女儿，多么可怕的组合：感情、迷惑和毁灭，一切都可以在爱的名义下完成。"

55、《乱》RAN
——日本
——黑泽明
——东方李尔王
最难忘之处：两个儿子的相继背叛使父亲精神崩溃，弄人道："在这个疯狂的世界上，只有疯子才最清醒。"

56、《云上的日子》BEYOND THE CLOUD
——意大利
——米开郎基罗-安东尼奥尼
——"谜"
最难忘之处：男孩问女孩，"我明天能见到你吗？"，女孩说："我明天就要进修道院了" 接着便关上了门。

57、《刺杀肯尼迪》JFK
——美国
——奥利佛-斯通
——最精彩的演讲课
最难忘之处：科斯特纳扮演的控方律师最后的长达20分钟的激昂呈辞，"全看你们的了" 他说。

58、《鸽之翼》WINGS OF DOVE
——英国
——艾恩-莎弗特雷
——爱情背面
最难忘之处：莫顿发现了米莉的病情并质问凯特，道明自己真实企图的凯特说："为了她，也为了我们"。

59、《科伦拜恩保龄》COLOUMBINE BOWLING
——美国
——麦克-莫尔
——"这是我的立场"——马丁-路德-金
最难忘之处：当本片导演在对查尔斯-赫斯顿的采访中问他是否会为自己支持武器的行为对科勒拜恩中学所在小镇的人们所造成的精神创伤而道歉时，他说，"我不会道歉，美国是一个自由的国家" 接着悻悻而去。而导演只是默默地把一张枪击事件中受害的6岁女孩的照片放到墙边，没有言语，离开了这座豪华舒适的宅邸，回到了仍旧充满暴力与绝望的现实世界。

60、《魂断威尼斯》DEATH IN VENICE
——意大利
——鲁奇诺-维斯康蒂
——有一种爱情叫执迷
最难忘之处：欧申巴赫沉迷于自己内心对美丽少年塔其奥狂热的情爱，却自始至终于他没有支言片语。

61、《印度之行》PASSENAGE TO INDIA
——英国
——大卫-里恩
——东方-西方
最难忘之处：傍晚，静谧的神殿中莫尔夫人询问阿其兹如何知道她刚踏足印度，"从你和我说话的方式" 阿其兹答到。

62、《我最好朋友的婚礼》MY BEST FRIENDS WEDDING
——美国
——保罗-贺根
——爱神的玩笑
最难忘之处：麦克在游船甲板上对茱莉安说："如果你爱一个人，就应该说出来，大声地说出来！否则，它就会与你擦肩而过。"

63、《爱比恋更冷》ANNA CATHRINE
——美国
——伯纳德-罗斯
——"人生有两个悲剧：一个是得到，一个是得不到。"
最难忘之处：自杀未遂的渥伦斯基疯狂地冲向安娜家中将虚弱的安娜带走，"现在，我想要的只有你" 他说，爱情的誓言只在这一刻，是真实的。

64、《音乐教师》THE MUSIC TEACHER
——法国
——杰拉德-科勒比
——聆听（马勒第四交响乐第三乐章主部主题）
最难忘之处：清晨、密林、马车、雨滴以及被拒绝的爱的告白：一切只要是在马勒的交响诗句之下，都是美好的。

65、《欲擒故纵》THE OBJECT OF MY AFFECTION
——美国
——尼古拉斯-海勒
——爱情：没有答案的选择题
最难忘之处：影片最后，伤心的妮娜无奈地对乔治说："是啊！我们都无法选择我们所爱的人。"

66、《理智与情感》SENSE AND SENSIBILITY
——英国
——李安
——"如果爱情不那么恒久？"
最难忘之处：被威尔比离弃的玛丽安在雨中遥望着他的庄园，念出莎士比亚最优美的十四行诗句："哦，决不！爱是恒古长明的灯塔，它定睛望着风暴却不为所动。"

67、《紫色》THE COLOR PURPLE
——美国
——史帝芬-斯皮尔伯格
——生活是紫色的
最难忘之处：康尼将喜丽带到她的家里，告诉她："你应该笑，你笑得很好看！"

68、《霍华德庄园》HOWARD ENDS
——英国
——詹姆斯-艾佛利
——"他爱我，他不爱我"
最难忘之处：史莱格请求威尔克斯让怀孕的妹妹海伦在霍华德庄园住一晚。"不！" 他毫不迟疑地拒绝了自己的妻子。

69、《去日留痕》REMAINING OF THE DAY
——英国
——詹姆斯-艾佛利
——空气中的爱情
最难忘之处：内心彼此相爱着的肯顿告诉斯帝文森，"斯帝文森先生，今天我答应霍恩先生的求婚了。" "恭喜你！肯顿小姐" 他说，"现在我得上楼去了。"

70、《华盛顿广场》WASHINGTON SQUARE
——英国
——阿尼兹卡-霍兰德
——爱情背面之二
最难忘之处：莫里斯离开了即将被剥夺继承权的凯瑟琳，"生活里不只需要爱情"，他说。

71、《劝导》PERSUATION
——英国
——罗杰-米歇尔
——奥斯丁笔下的男男女女
最难忘之处：安妮在窗前对上校说："男人们只在有希望时才会爱，女人们则能在绝望中去爱——这就是男人和女人最大的不同。"

72、《巴黎圣母院》HUCKBACK OF NOTRE DAME
——法国
——杨-狄赖纳
——一滴水、一滴泪/四个男人、四种爱情
最难忘之处：爱斯美拉达在旅店的房间里对起着爱情誓言的弗比斯说："我知道你说的都是谎话，但最可怕的是我仍然爱着你。"

73、《11分9秒零7》11'9"01
——11国
——联合执导
——我的9月11日
最难忘之处：一位印裔的母亲在因参与911自愿救助而牺牲的儿子的追悼会上说："他们先叫你做凶手、再称你为英雄，如果我的孩子能够活着的话，我宁愿他不要去当这所谓的英雄。"

74、《英国病人》THE ENGLISH PATIENT
——英国
——安东尼-明格拉
——爱情的考验
最难忘之处：马殊抱着受伤的嘉芙莲走向山洞，"你一直戴着它？" 看到她颈项上的顶针时他问她。"是的。我一直戴着它。傻瓜！我一直爱着你。"

75、《勇敢的心》BRAVE HEART
——美国
——梅尔-吉布森
——最昂贵的自由
最难忘之处：索菲-玛索饰演的法兰西公主与侍女在宫殿的回廊上的促膝谈心："OH, L'AMORE! （噢，爱情）" 她说。

76、《哈姆莱特》HAMELET
——英国
——劳伦斯-奥利佛
——"水中的奥菲利亚"
最难忘之处：也许"哈姆莱特"最让人难忘的不是莎翁的戏剧也不是影片本身，而是它为艺术家们所激起的美的表达：拉斐尔前派画家笔下的"奥菲利亚"。

77、《东方快车谋杀案》MUDER ON THE ORIENT EXPRESS
——英国
——薛尼-卢密
——最合理的谋杀
最难忘之处：故事的结局竟是列车上的12个人全是凶手，而波罗最后还是将罪名判给了那个并不存在的神秘男子。

78、《中央舞台》CENTER STAGE
——美国
——尼古拉斯-海勒
——"我有一个梦想"——马丁-路德-金
最难忘之处：没有参加演出的女儿面对母亲的责问回答到："你没有跳舞的腿，而我没有跳舞的心。"

79、《火热男女》WATER DROPPING ON THE BURNING ROCK
——法国
——弗郎索瓦-奥宗
——"我需要你"
最难忘之处：弗兰兹问瑞奥波德："你需要我吗？" "你需要我" 他答到。

80、《影迷》THE AMAUTEUR
——波兰
——基斯洛夫斯基
——"纪录片已死"——基斯洛夫斯基
最难忘之处：影片最后，菲利浦将镜头对准了自己，正如西区柯克"后窗"中受伤的记者在发现他一直窥视着的外部世界突然反过来窥视自己时感到的恐惧一样，菲利浦迷惘了。

81、《路易十四的情妇》MARQUISE
——法国
——维拉-贝蒙
——"总有一天，我会骄傲地站在舞台上"
最难忘之处：面对拉莘的示爱，马姬丝说，"剧本写完，我就是你的了。"

82、《金碗》GOLDEN BOWL
——英国
——詹姆斯-艾佛利
——"远离天堂"
最难忘之处：范尼端详着刚送来的金碗，感叹道："它真是完美！" 已经发现丈夫秘密的卡拉回答说："是的！它看起来是的，但实际上却有瑕茨，以前它价值许多，现在却不过是一个有着裂纹的金碗。"

83、《罗丹的情人》CAMILLE
——法国
——布鲁诺-鲁当
——"当天才爱上天才"
最难忘之处：卡密尔的个人雕塑沙龙展彻头彻尾地失败了，面对落魄的卡密尔，保罗道出了心中的崇敬："你的作品非感动那些收藏家们不可，因为它已经把我的心都掏空了。人们嘲笑你是因为他们毁不了你，天才总会使人们受到惊吓！卡密尔，你的艺术已经伟大得让人们无法明白！"

84、《不羁的美女》LA BELLE NOISSEUSE
——法国
——杰克-里维特
——"杜普教授的解剖课"——伦布郎
最难忘之处：影片中不厌其烦地展现出老画家没有丝毫删节的作画过程。

85、《东方西方》EAST WEST
——法国
——哈吉斯-瓦尔格拉
——"他到了法国！他自由了"
最难忘之处：策划逃亡的沙察对玛丽说："这是我向你学来的，坚持！自由要付出代价，还有等待！"

86、《爱丽丝》ALICE
——捷克
——简-斯云梅耶
——"闭上眼睛，否则你将什么也看不到"
最难忘之处：你永远不知道爱丽丝接下来将会遇到什么，除了被导演牵着鼻子走，你就没有别的可做了。

87、《莫里斯》MAURICE
——英国
——詹姆斯-艾佛利
——另一类的爱情故事
最难忘之处：莫里斯在傍晚时分爬进杜莱姆的房间，对他说出他的爱。

88、《十诫》THE DECALOGUE
——波兰
——基斯洛夫斯基
——"最后的审判"——米开郎基罗
最难忘之处：或许它能成为那个时代最伟大的作品，十个离经叛道的故事："如果你违背了上帝的意志，你将受到怎样的审判？" 在基斯洛夫斯基的作品里没有喜剧，因为那是人们想要的，却不是他们所拥有的

附1：罗曼-波兰斯基的"建筑情结"——纪6部重要作品
FRANCOIS

电影，作为一种视觉媒介，理解和表达角色内在世界的主要方式是视觉线索。它使用建筑，尤其是城市空间，来承载对于角色的心理、身理和社会诸因素的隐喻和诠释。波兰裔大导演罗曼-波兰斯基似乎深諳这个道理，从他五、六十年代的黑白时期到现在，其作品中对建筑与空间的独特运用，都体现出他浓重的"建筑情结"。

《水中刀》KNIFE IN THE WATER 将镜头完全局限于一艘帆船上，船、水、一对中年情人和一个意外闯入的青年男子构成了全个世界，一切情节就此展开：两个年龄相左的男子表面的平静下相互的排斥、影响，在一个女人面前雄性气概的较量（由刀的争夺预示着）——一切在一种平静的假象中进行着，船在一定程度代表着人的脆弱的没有方向的心，只能借着水和风运动起来，随波逐流；而青年在一开始根本无法操纵船的行进，这无疑是其内心迷惘与不成熟的表现。水在这里似乎又象征着女性的身体，刀则成为男性插入的隐喻，两个男人来来往往的几次交锋，完全是因为这个同样被性的诱惑驱使着的女子，影片接近结尾处青年与女子性关系的发生恰好证明了这一点。

《反拔》REPULSION 拍摄于60年代的伦敦，对于建筑，尤其墙壁的象征性的运用和性的表达在这里达到了一种极致。由凯瑟琳-德纳芙饰演的漂亮的卡罗尔在城市西部一个大都会一家美容沙龙里上班，她内向而迷惑，对于爱与性充满了不确定感。当她的姐姐与未婚夫一起到罗马共度一周，这使得卡罗尔对被进入的恐惧显现出来。公寓的表面开始出现裂缝，不再藏得住内部。在电影的高潮中，墙体本身也开始逐渐模糊了与卡罗尔之间的界限。墙体和裂缝预示着卡罗尔身体和心理上的变化，但她却对这种变化强烈地排斥着，并力图通过闭紧窗户、合上窗帘、用木条封住门来维持与外界的接触，或者说是来自男人的性的压迫。在梦中，卡罗尔将衣厨抵住门口来封住自己的卧室。首先冲破这道封锁的是一束光线。然后是一个男子的进入。在突破卡罗尔身体防线的一开始，波兰斯基运用了一个男人或是可能出现的来自男人的威胁。最后，为了维持这种内部的封闭，也就是男性充满侵略性的插入，卡罗尔结束了他们的生命。

《怪房客》THE TENANT 再次将视角放到一栋裂迹斑斑的公寓楼上，由波兰斯基亲自出演的男主角由破碎的玻璃窥见了前任房客死亡的威胁，他在发霉的墙壁上的一个塞着棉花的小孔里发现了一颗牙，影片的恐惧与悬疑就此展开。

《苦月亮》LA LUNA 也再次把镜头局限于一艘游船上，但与《水中刀》KNIFE IN THE WATER 所不同的是，这里有两对夫妇。同样是压过一切的性的主题，却表达得更加直白和错综复杂。

为波兰斯基赢得三座奥斯卡奖的影片《苔丝》TESS OF THE D'URBERVILL 改编自托马斯-哈代的同名小说，也许它并没有着力描绘建筑的笔调，但我们不得不承认，片中最让我们难忘的，却是那最后的一幕：苔丝与克莱尔"巨石阵"的分离。

2002年，波兰斯基拍摄的关于波兰钢琴师日皮曼的影片《钢琴师》THE PIANIST 再次将我们带回那个恐怖的战争年代。且不去说那战争阴霾留下的城市的废墟，窗、墙和桥在本片中的运用让我们又一次体会到波兰斯基对于建筑的情有独钟：窗在很大程度上成为男主人公与外界唯一的联系，因为门往往是被锁上了的（出于安全的考虑），从窗中，他注视着整个战争的丑恶，也是从窗中，我们注视着他和他的生存；墙成为内与外的隔阂，但不再是《反拔》REPULSION 不是中性的主题，而是两中身份、两种生活的隔阂，它分界着地狱和天堂，而天堂和地狱之间只有一个联系：那座高出墙壁的桥。

附2、午夜"悲喜"花园——纪6部催泪电影
FRANCOIS

1、《廊桥遗梦》
克林特-伊斯特伍德（美国）
催泪原因："L'AMORE!"
催泪方式：即使没有梅丽尔-斯特里普无可挑剔的演绎，詹姆斯-沃勒的这部小说已经能用文字让你落泪了。爱的不期而遇、谨小慎微、离经叛道、渴求、守望甚至真实、虚幻、与平实和生活显得格格不入的浪漫只在生命中的那四天：它可以短暂，也可以永恒。当弗兰西斯卡无奈地说出自己少女时代的梦想，当罗伯特只用四个词语来形容叶芝的诗篇，当她噙着泪告诉电话那一头的他"我想去，我并不在乎"，当她在理察的车里提醒自己"八天前他的拿香烟的手不小心触到了我的膝盖，一周前我买了那条粉红的裙子"，当临终前的丈夫说出"我知道你曾有过梦想"，当她在罗伯特去世后收到他给她的礼物，那张折皱了的字条和那本她翻开了的书，上面写着："四天，献给弗兰西斯卡"，任何一个经历过或是憧憬过爱情的人都会被感动并且只能被感动着。而最可贵的是，这本书和影片却出自一个最商业化的国度：美国！

2、《天堂电影院》
朱塞佩-多纳多尼（意大利）
催泪原因："I AM A SLAVE 4 U"
催泪方式：这无疑是一部在各个方面都足以成为经典的影片，正如一位影评人说的："朱塞佩的任何一部影片所包含的思想，都可以拍出三十部好莱坞电影来"，本片更称得上是一本电影大百科全书。
影片中让人感动的地方实在太多，以至于现在只要一听到那段熟悉的旋律，就会有一种理不清的、条件反射似的感动：当艾佛瑞多从多多烧焦了的胶片中发现他父亲相片的一角；当多多将纸片夹入拷贝中的士兵阵亡通告片段；当他在母亲接到父亲的死亡通知时张望着残垣上那张沾满尘土的"飘"的海报；当艾佛瑞多将放映机的聚焦慢慢移动，让影像在墙壁上游驿着并落到对街的屋面；当长大的多多向失明的老艾佛瑞多描述着自己刚遇见的女孩美丽的模样；当多年以后母亲仍然不愿在夜里锁上门并且告诉他"儿女们让父母操心本来就是应该的"...导演似乎拥有一个遥控器，完全控制了你的感情，让你不能自己，只能随着他的镜头欢笑、哭泣。
而多多与爱莲娜无法成就的儿时的爱情，即使不是本片主要的情节（尤其在删节版中），也比几乎任何一部爱情电影更加让人落泪，尤其当功成名就的多多会到小城再又用那破旧的摄像机在房间的墙壁上投射出初遇爱莲娜时拍下的那段无声的短片，当他在和她最后一次相遇时终于明白事情的真相并且告诉她说："我没有一刻不在想念你，那种心情...就象当初我等待身在远方的父亲归来一样，你也是那样让我感到...心碎！"
当然，最后导演也没有忘记留给我们一个像"飘"中那句"明天，是新的一天"一样经典的结局：永恒的银幕之吻！

3、《西区故事》
罗伯特-怀斯（美国）
催泪原因：莎士比亚遭遇伯恩斯坦
催泪方式：最经典的爱情悲剧《罗密欧与朱丽叶》发生在60年代美国西区，再加上"半悲剧式"人物伯恩斯坦的天才配乐。本片似乎注定要成为一部催泪电影，其动人之处几乎全在音乐之中：噢！玛丽亚（MARIA）、今夜（TONIGHT）、我觉得无比美丽（I FEEL PRETTY）、在某处（SOMEWHERE）、像他那样的男孩（A BOY LIKE THAT），即使在为爱情的狂热的欣喜中，也透着无法避免的悲剧性因素：或许这就是戏剧和舞台音乐剧的魅力吧——我用我的歌声..."温柔地杀死你"

4、《美丽人生》
罗贝托-贝尼尼（意大利）
催泪原因："我们赢了"
催泪方式：意大利人似乎天生懂得如何让你欢乐，更懂得如何让你悲伤，就像费里尼在《想当年》，朱塞佩在《天堂电影院》中一般，浪漫得无以复加，又残酷得令人心痛。本片中的催泪因素几乎全在浪漫中展开：当歌剧院中多拉似乎心有灵犀地转过头；当她在婚礼的餐桌下对他说"带我走！"；当她在纳粹的集中营面对亲人的生死未卜，突然听到广播中传来丈夫熟悉的声音"早安！我的公主"；当我们最后才意识到他和她的最后一次见面竟然是在踏上去向集中营的火车之前时，我们为他们的分离而悲伤，更为他们爱的继续而落泪——正如小约书亚说的："我们赢了！"

5、《黑暗中的舞者》
拉斯-冯-特里尔（丹麦）
催泪原因："我爱你"
催泪方式：人性中有哪些是美好的，哪些是阴暗的，哪些是脆弱的和坚强的？纯粹的真实和纯粹的虚幻一样，无法打动人心，本片却将它们巧妙地编织在一起。
玛莎为即将失明的小儿子编织了一个谎言：为着这个谎言她承受着小吉米对她无法在生日时送他一辆单车的责备，承受着她不得不放弃的生活、爱情、甚至最终换取生存的权利；警长为无力满足妻子的物质需求而无奈，更为偷走玛莎的积蓄而自责与矛盾，但他不能还她，他宁可接受她带给他的死亡；杰夫仍然那么羞怯而又执着地爱着玛莎，即使他知道她无法接受他，他并且在监狱会面中对即将被处死刑的玛莎说出了最平凡却最让人落泪的那句话："我爱你！"
所有的人都是无奈的，但为着无奈我们得活着——当杰夫问玛莎为什么明知道小吉米会失明还要生下他时，她说："我只是想知道把自己的孩子抱在怀里的感觉。"

6、《猜猜谁来赴晚宴》
斯坦利-克莱默（美国）
催泪原因：爱情"吞噬"一切
催泪方式：不容于俗世的爱情似乎总能博得我们的眼泪，而在那个在许多州际种族通婚还被法律所禁锢着的时代，这种爱情显得更加美丽而珍贵。
约翰的自尊、乔安娜的执着、母亲们的理解与父亲们的顽固：一切都在情理之中以一种最自然地方式发展着，然而也正是这一点让我们如此感动。
乔安娜："我爱约翰，不论你们是否答应，我都会嫁给他的"
约翰："父亲，你总是把自己看作一个黑人，而我只把自己看作一个人"
约翰母："难道男人们在老去之后，以前为爱情的疯狂就全都忘却了吗？"
约翰父："你是我生的，我供你生活，让你受教育，这是你欠我的"
乔安娜母："是的，乔从小就是那么快乐，但我却从来没见她像现在这样快乐过，我想，他们是真心相爱的"
乔安娜父："不，我没有忘记！我也许老了，糊涂了，但我一点也没有忘记。孩子，如果你们的感情比得上我对克丽斯蒂娜的一半，你们就一定能够坚持到底..."

附3、大师的盛宴——记7部音乐（传记）电影
FRANCOIS

（1）《阿玛苔》
大师：莫扎特（德）
导演：米勒-洛夫曼（美）
—— 天才与庸才
简述：它至少代表着两座珠穆郎玛峰：一座颁给影片，一座颁给莫扎特本人。
你可以不喜欢莫扎特，但他绝对是音乐界唯一的天才（如果天才只能有一个的话）；他的音乐也许无法让你流泪，但绝对足以感动你：用它那水晶一般没有尘杂的纯美。
不去说它当年获得的8项奥斯卡奖，影片最巧妙之处在于宫廷音乐家萨列里的角色，正是透过这位既嫉妒又同样无可救药地爱恋着莫扎特天赋的"庸才"的微妙的心理矛盾来见证了莫扎特音乐的伟大和命运的无奈。
影片的配乐绝对称得上经典，几乎每一处音乐的引用都是完美的，并且它不象大多数同类影片那样，而是每段音乐的出场都有它独特的场景、事件和理由，从"后宫诱逃"、"扎伊徳"到"魔笛"的咏叹调都是如此。而其中最让人难忘的，是当康丝坦斯带着丈夫的乐谱去请求萨列里帮助谋求宫廷职务那一场景的音乐片段（由长笛与竖琴协奏曲、第29交响曲、双钢琴协奏曲、交相协奏曲和C小调弥撒《慈悲经》组成），也正是在这一段，影片借萨列里之口道出了我们对于莫扎特的天才所怀有的带着一些畏惧的崇敬："又一次，我听到了上帝的声音，透过那牢笼的藩篱，挣扎着，我看到了音乐的...最纯粹的美！"

（2）《爱在黎明前终结》
大师：马莱（法）
导演：阿朗-科勒（法）
—— 音乐是什么？
简述：一部古色古香的音乐电影，叙述了法国宫廷作曲家马莱的成长经历，寂静、理性又充满透过琴声宣泄着的爱的激情。
整部影片除了七弦提琴的奏鸣曲调，就是诗歌一般的语言，它自始至终探讨着一个问题：什么是音乐。下面便是马莱与大师最后的对话：
"音乐就是表达那些语言表达不了的东西，所以音乐不能是世俗的：你应该知道音乐不是国王能拥有的。"
"是上帝的吗？"
"不，神是可以表达的。"
"可以用耳朵听吗？"
"耳朵不能接受真正的音乐。"
"音乐是一种沉默？"
"沉默不过只是一种内在的语言。"
"爱能感受音乐吗？"
"不能。"
"音乐是不是由爱引起的恨？"
"不是的。"
"是不是自暴自弃？"
"不是。"
"我不明白，我不明白...是不是给死者的礼物？"
"是的！"
"是给那些不能言语的人低声的安慰？给那些小孩的身影？让鞋厂的锤声变得柔和？给那些不能来到这个世界的婴儿，一份礼物？"......

（3）《风中新娘》
大师：马勒（德）
导演：布鲁斯-拜瑞斯福德（美）
—— "你就是我...风中的新娘"
简述：影片中真正的主角不是马勒，而是他的妻子阿尔玛——一个绝对不平凡的女人，她的身边围绕着许多不平凡的人物：音乐家的丈夫、画家克里姆特与奥斯卡、建筑大师格罗庇乌斯。但也许正是这样，本片才将马勒的生活展现得更加真实而完整。
片中对马勒音乐最重要的引述是他第五交响曲的柔板乐章，另一部引用此音乐的著名影片是意大利导演维斯康蒂改编自托马斯曼同名中篇小说的"死于威尼斯"。

（4）《柴可夫斯基》
大师：柴可夫斯基（俄）
导演：斯莫克洛夫斯基（俄）
—— 安魂曲与最后的岁月
简述：本片很象是一部半记录片风格的电影，好似一个个编号不同的乐章和片段，彼此间只是因为一个共同的人而联系起来：柴可夫斯基。
影片的配乐几乎都是整段地引用柴可夫斯基的音乐作品，它们都表达着同一个主题：喧嚣的世俗与大师心灵的格格不如，这种排斥是互相的，谁也无法渗透谁：所以当他坐在嘈杂的酒馆中，头脑中会响起"尤根奥涅金"中达吉雅娜的爱的诉言；当他依在河边的栏杆上会看到江水中舞动的天鹅湖——这就是作品的产生：作曲家为了生存为自己创造的另一个世界。

（5）《魅影歌声》
大师：亨德尔（德）
导演：杰拉德-科勒比（法）
—— 挑战你的听觉神经
简述：影片以亨德尔与阉人歌唱家法瑞列里的恩怨展开，描述了法瑞列里高超的演唱技艺和渴望得到大师认可的矛盾心理。
影片的配乐绝对独特，以电子合成多位世界著名男女高音的嗓音制造出完全挑战你听觉神经的灵魂的声乐，尤其是当得知真相的法瑞内利唱出那段他偷来的音乐——亨德尔"里纳尔多"中的著名咏叹调，不用说片中晕倒过去的大师亨德尔，就是我们也都被完全折服了：折服于这本不属于人类的声音。

（6）《王者之舞》
大师：吕利（法）
导演：杰拉德-科勒比（法）
—— "国王在跳舞"
简述：影片近乎狂放地表达了宫廷的音乐与生活，但也许这正是法国大歌剧的品质，片中大段引用吕利的华丽得有些喧嚣的乐曲，布景、服装甚至人物的言与行都那么浮夸。路易王对音乐的爱好是出了名的，可这还不止呢——"看！国王在跳舞。"

（7）《不朽的爱人》
大师：贝多芬（德）
导演：伯纳德-罗斯（美）
—— 听不到的爱情
简述：如果你喜欢贝多芬，你最好不要带着任何期望去看本片；如果你不喜欢贝多芬，那你便没有必要花费这两个小时。它几乎是一部最典型的传记影片，要不完全照搬史实，要不故做浪漫地请出那个至今无人知道是谁的"不朽的爱人"来助阵。
影片的配乐似乎遵循着一个最简单的原则：拿出音乐家最有名的曲子，稍稍对照一下故事发展的氛围。可以说，如果你不是贝多芬的铁杆乐迷，你大多会对本片不以为然。也许片中唯一让人能记住的只有两个地方：一是失聪的贝多芬轻轻俯就在钢琴边弹奏着月光奏鸣曲，一是玛德莱在皇帝协奏曲柔板的乐章下读信。
但我们因贝多芬的音乐原谅了本片，正如玛德莱最后所说的那样："我去了，是的，他的最后的交响曲，当我听着这样的音乐的时候我便原谅了他..."; 0

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